在困境中不时长大的新中国，接受了无数的锤炼，也阅历了孤独和怅惘，却历来没有遗忘那句至今依旧铭记于中华民族每位同胞心头的话：“靠天靠地，不如靠自己。”自给自足地树立新中国，成为全体中华儿女共同的斗争目的。20世纪60年代后，新中国固然仍在严峻的国际形势下踉跄前行，但经过自强不息的努力斗争，在经济、科技和国防树立等方面取得了一系罗列世注目的成就，为中华民族谱写了从未有过的历史新篇章 。此时的中国画家们，在社会主义树立的热潮和劳动者的感化之下，将创作的重点放到了反映社会主义树立成就、讴歌劳动人民和记载时期变更的主题之上。 这一时期的中国画家们，不只用画笔记载了“两弹一星”、南京长江大桥、黄河花园口水坝等国度严重工程的胜利实施，也记载下了无数平凡劳动者的形象。大江大河、雄伟建筑、工厂矿山成为了画家们最经常描写的主题，而承载这些的，除了中国画家们日臻精深的技艺之外，更是他们热忱的爱国心、集体主义肉体和家国情怀。同时，以传统笔墨表示山水、人物和花鸟的一批中国画作品在时期肉体的感染之下，焕发出了完整不同于中国传统文人意味的新气候，这在李可染、吴湖帆、关山月等人的主题作品中表示得尤为突出。 中国画历经上千年的展开，早已构成了自成一格的强大致系。而自新中国降生以来，涌现出了一大批超越以往的、具有崭新容颜的画家，他们在新中国树立时期创作出的一批具有思想深度和艺术高度的作品，不只给我们留下了如火如荼的树立时期记忆，更在阅历了时间的考验之后，抵达了中国画展开史上的新高度。 这些降生在激情熄灭岁月中的经典画作，是理想主义同浪漫主义的分离，掀起了“新中国画”创作的高潮。在毛泽东主席“百花齐放、百家争鸣”的文艺方针指导下，全国的国画家们以面目一新的肉体风貌和作风各异的艺术言语，共同建构了有新中国特征、最能代表中国画改造的完好的艺术体系。对这一时期中发作的严重历史事情、涌现出的严重历史人物的表示，唤起了我们的民族记忆，更引发了当代人的心灵共鸣，鼓舞着一代又一代中国美术家。 中国美术馆藏1955年3月《人民日报》发表题为《人人都要节约粮食》的社论，全国上下倡导节约粮食。同年，方增先经过北方乡村见到农民在地里拾麦穗的现象，印象深化，这个构思最后创作为《粒粒皆辛劳》。该作考究水墨晕染的效果，对人物形体、结构和外轮廓的描画均吸收了素描的要素，以农民日常生活中的平凡细节为题材，又运用众所周知的诗句“粒粒皆辛劳”来点明主题，因内容浅显易懂、方式大胆创新，所以作品一经发表就立刻取得人们的喜欢，被以为是主题性现代人物画的模范之作。
中国美术馆藏
《栖霞山居图》笔墨秀润而结构精严，严实坚厚，给人以厚实苍茫之感，诸种意象布置妥贴。从技法上来看，画家以水墨、小青绿技法并辅留白之法，生动展示了一派活生生的自然胜景，亦表示了其淳厚华滋的作风以及意境郁勃跌宕的特性，为其暮年代表作。 中国美术馆藏
1960年，傅抱石率江苏国画院的画家们到华山写生，归来后创作了代表作《待细把江山图画》。画家以其独到的视角和发明力，将华山奇峭无伦、壁立千仞的英姿呈往常我们面前。固然是方形构图，但画家将山峰伸出纸外，不留天空，以几缕云雾隔断山腰，真假相生之间更显华山遮天盖地、直插云霄的澎湃气势。笔法上，画家运用其特有的“抱石皴”，散锋笔法得到充沛发挥，左侧山体着墨较多，干湿并用，显出山峦的淳厚苍郁。设色上，此作大量运用淡赭色，色与墨融为一体，冷静而大气。作品以辛弃疾的“待细把江山图画”作为画题，充沛表白了作者对祖国绚丽山河的赞誉之情。 中国美术馆藏
出生于浙江舟山海岛的顾生岳，对海有着特殊的感情。他曾多次带学生到舟山写生，搜集素材，海岛渔业的展开变更激起着他的创作激动。在《春临东海》中，他发挥写意画所长，以观看春节慰劳队的演出为中心情节，展示了渔船云集、桅杆林立、彩旗招展的红火局面，从侧面反映出当时渔业竞夺高产的热烈氛围。全幅笔法细腻、颜色谐和，洋溢着火热的生活气息，正如作者所题“东海健儿斗志强，红旗高举大陈洋。万众齐心争高产，春节坚持在渔场”。 中国美术馆藏
1958年，一幅反映鹰厦铁路树立局面的大幅山水画《移山填谷》，震动了中国美术界。王朝闻曾称誉这幅作品完成了“中国画的重生”。李硕卿的绘画博采中西绘画的表示技法之长，用中国画的笔墨手法，表示了新中国成立初期鹰厦铁路树立的火热局面。无论是作者精妙的构思、意境和构图，还是娴熟的笔墨和技法，都渗透了他深沉的艺术外型才干和中国绘画肉体的厚积薄发。在这幅作品之中，山体外型尖锐精确，同时以环绕的云烟烘托出大山的巍峨和建筑工人的艰苦。特别是画面中的工人置身云中，似乎在腾云跨风，表示出新中国树立一日千里的雄心壮志和工人们的拼搏肉体。 上海中国画院藏
“由于这一刻，中国历史要分为两段来书写。”这句令人热血沸腾的话，指的是新中国在科技和国防上取得的最振奋人心的成就——1964年10月16日，在罗布泊上空，中国第一颗原子弹在无数科学家和无名小卒的努力之下，胜利地升腾起一个庞大的火球，让“中国人挺直了腰杆子”。中华儿女屡屡想起这一刻，无不为之潸然且自豪之情油但是生。第一颗原子弹爆炸胜利，鼓舞了全体国人，当然也包含在文艺阵线上斗争的画家。吴湖帆依据纪录片及当时拍摄的照片，酝酿数月，于1965年夏完成了《庆祝我国原子弹爆炸胜利》。以传统手法表示现代科学技术成果，这不只对吴湖帆是初次，而且在近现代绘画史上完成了严重的突破。画面上，吴湖帆用没骨烘染法描画了不时翻腾、冉冉上升的蘑菇云，让作品具有一种超越了西方写实油画的庞大感染力。 潘天寿留念馆藏
20世纪50年代后期，潘天寿曾深化浙江雁荡山写生，画了许多以雁荡山景色为题材的作品。作为潘天寿现代花鸟画创作高峰期的代表作之一，《小龙湫下一角》描画的是雁荡山灵岩寺后一个小瀑布的风光。他常说：“荒山乱石， 幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”在画家的用心运营下，画面上的小龙湫，花繁草茂，流水潺潺，别有一番引人入胜的景致。方形的构图使画面丰满紧凑。龙湫水是画面的视觉中心，配以山岩与花草分离。这既不同于前人的俯瞰式山水，又不同于仅配以假山的单纯花卉。在言语表示上，为使山水与花卉调和地统一在一个实景之中，作者以变更丰厚的线条构成画面的骨架，追求构图的骨力与气势之美，这既不同于山水的皴法,也不同于花卉的没骨法。虽不是主题性创作，但潘天寿以花卉和山水分离的共同方式，发明出清新的意境来反映新时期的气息，最后构成了他独具特征的现代花鸟画的审美图式。 北京画院藏
“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。”这是毛泽东主席在1925年冬对国度命运发出的慨叹，也是巨大首领对青年时期反动斗争生活的回想。这一以天下为己任的豪情壮志，正表往常李可染的代表作《万山红遍》之中。李可染自创了黄宾虹的“积墨”法，将片片朱砂色由浅入深地层层积染。作品在洋溢着一片朱红的同时，却并未显现出视觉上的单调性。画面山间的黑白房子在红色中成为了绝妙的装点，愈加突出了红色的绚烂热烈和白色的纯真剔透。同时，李可染自创了五代北宋山水画的构图，让主峰占领了大部分画面，显得雄伟巍峨，从而完成了此画艺术性的升华。 家眷自藏
新安江水电站建于1957年，是新中国第一座自行设计和施工建造的大型水利发电站，被誉为“长江三峡的实验田”，是中国水利电力事业史上的一座丰碑。在上世纪五六十年代涌现的一批作品，以传统山水画的艺术言语和理想题材分离，反映新中国树立者们的辛劳和取得的庞大成就，在全国影响甚大。宋文治的《新安江上》正是这样一幅表示水电站树立成果的经典之作。作者开创性地用淡墨勾线来表示大坝这个主角，反而使它在苍茫的水雾中更显得巍峨壮观，也使得下游的村落和舟楫显得愈加宁静平和。 中国美术馆藏
以铁人王进喜为代表的中国石油工人，是为新中国的工业树立奋发图强的无数工人中的一部分。赵志田的《大庆工人无冬天》正是一幅表示铁人王进喜带领大庆工人在严冬的狂风雪中忘我劳动场景的经典之作。作者应用真假分离、黑白分明的基本调子强化了主人公不畏艰难的拼搏肉体。画面中的暖颜色，大多集中在了人物的面部，这样巧妙的处置，把石油工人们一颗颗热忱的报国之心表示得淋漓尽致。 广东美术馆藏
作品表示的是20世纪六七十年代“开门办学”、以田间地头为课堂的情形，凸显着农业展开和社会生活欣欣向荣的主题。作品描写了一个沐浴在明丽春光中，手拿秧苗的小学生形象，寓意着对新的教育方式的赞誉。画面整体洋溢着蓬勃向上的气息。女孩高举着一棵秧苗，强调着她长大在重理论的学习氛围和时期中，这种具有情节叙事的绘画手法和构图方式代表了那个年代的审美兴味与常用的表白方式。 1973年，关山月回地处南粤海滨的家乡广东阳江，这里虽处热带地域，却很难生长植物。在“绿化祖国”的号召下，祖国的南海之滨也发作了天翻地覆的变更。画家睹物生情，用画笔再现了家乡的变更：远处的洋面上烟波浩渺、机帆点点，近处的木麻黄树顶风摇曳，远景中的树林构成一道绿色的屏障，恰是一道守卫祖国南疆的“绿色长城”。关山月在平淡的主题中找到了突破：强调对背景的表示并把树木的枝干和树叶中止了特殊的处置，让画面广大深远。这幅新山水画融入了关山月共同的思索和高超的技艺，同样契合了当下可持续展开的思绪，对当今画家的创作方向也具有不可疏忽的指导意义。
浙江省博物馆藏
作品表示的是20世纪六七十年代“开门办学”、以田间地头为课堂的情形，凸显着农业展开和社会生活欣欣向荣的主题。作品描写了一个沐浴在明丽春光中，手拿秧苗的小学生形象，寓意着对新的教育方式的赞誉。画面整体洋溢着蓬勃向上的气息。女孩高举着一棵秧苗，强调着她长大在重理论的学习氛围和时期中，这种具有情节叙事的绘画手法和构图方式代表了那个年代的审美兴味与常用的表白方式。 中国美术馆藏 “俺们舍不得总理走。他说‘重建家园后，再来看你们’。往常灾区变成了新村，俺们大伙等啊盼啊，就盼着那一天……”这段文字，出自周思聪《人民和总理》的题跋。1966年，河北邢台发作大地震，人民大众的生命和财富保险遭受了庞大的损失。人民的好总理——周恩来在第一时间赶赴灾区慰劳大众。周思聪用画笔记载下了周恩来总理分手灾区大众时的场景。画面中，周恩来总理亲切地握住一位大娘的双臂，眼神中充溢了关切和不舍。围上来的大众眼含热泪望着周恩来总理，只为多看他一眼。这是何等动人的局面！画家传神的技法，将每个人的表情传达得入木三分。这幅作品完成于1979年，是新时期理想主义绘画的一幅里程碑式的作品。作品一经问世便感动了无数观众，让人们感遭到了理想主义绘画的庞大魅力。名家书画送拍（北京保利、翰海等）了解更多中国名家书画请关注小编。
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