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01、《人物龙凤帛画》 又名《晚周帛画》、《夔凤美女图》，1949年出土于湖南长沙陈家大山一座战国楚墓中。“帛画”是指古代绘在丝织物上的图画。画中描写一端庄高髻的妇女侧身而立，双手合掌，细腰，袖口宽松，长裙曳地，体态漂亮。妇女的上方画一只展翅飞舞的凤和一条蜿蜒向上升腾的龙。依据当时楚国的习俗并分离文物考证，此画的妇女形象即是墓主人，作品的主题是表示龙凤引导死者即墓主人灵魂升天。人物合掌祝祷，神态严肃忠实，处于静态；与动态的龙和凤构成对比，使整个画面构成对比中的调和。此画在丝织品上以墨线勾勒，用笔流利。
02、《长沙马王堆一号汉墓帛画》
03、顾恺之 / 《女史箴图》·部分
04、顾恺之 / 《洛神赋图》 《洛神赋图》是东晋顾恺之的画作，原《洛神赋图》卷为设色绢本。是由多个故事情节组成的相似连环画而又融会贯串的长卷，现已失。现主要传世的是宋代的四件摹本，分别珍藏在北京故宫博物院（二件）、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆。故宫博物院的两件人物形象基原形似，只不外景物有一繁一简之分。
05、萧绎 / 《职贡图》
06、《竹林七贤与荣启期砖画》
07、《鹿王本生图》 / 莫高窟壁画
08、《西方净土变》 / 莫高窟壁画
09、《维摩诘经变》 / 莫高窟壁画
10、《张议潮统军出行图》
11、展子虔 / 《游春图》
12、阎立本 / 《历代帝王图》·部分
13、阎立本 / 《步辇图》 14、张萱 / 《虢国夫人游春图》 15、张萱 / 《捣练图》 16、周昉 / 《簪花仕女图》 17、孙位 / 《高逸图》
18、李思训 / 《江帆楼阁图》
19、李昭道 / 《明皇幸蜀图》
20、王维 / 《辋川图》
21、韩斡 / 《照夜白图》
22、韩滉 / 《五牛图》
23、吴道子 / 《天王送子图》
24、周文矩 / 《重屏会棋图》
25、顾闳中 / 《韩熙载夜宴图》
26、贯休 / 《十六罗汉图》
27、黄筌 / 《珍禽图》
28、荆浩 / 《匡庐图》
29、关仝 / 《关山行旅图》
30、董源 / 《夏山图》
31、巨然 / 《秋山问道图》
32、《山鹧棘雀图》 / 黄居寀
33、《双喜图》 / 崔白
34、《读碑窠石图》 / 李成
35、《溪山行旅图》 / 范宽
36、《早春图》 / 郭熙
37、《溪山楼观图》 / 燕文贵
38、《五马图》 / 李公麟
39、《秋庭戏婴图》 / 苏汉臣
40、《清明上河图》·部分 / 张择端
41、《墨竹图》 / 文同 42、《四梅花图》 / 杨无咎
43、《枯木怪石图》 / 苏轼
44、《芙蓉锦鸡图》 / 赵佶
45、《货郎图》 / 李嵩 46、《采薇图》 / 李唐 47、《潇湘奇迹图》·部分 / 米友仁
48、《泼墨仙人图》 / 梁楷
49、《太白行吟图》 / 梁楷
50、《四景山水图》部分 / 刘松年
51、《踏歌图》 / 马远
52、《溪山清远图》·部分 / 夏圭
53、《千里江山图》·部分 / 王希孟
54、《江山秋色图》·部分 / 赵伯驹
55、《写生蛱蝶图》 / 赵昌
56、《岁寒三友图》 / 赵孟坚
57、《墨兰图》 / 郑思肖
58、《秋郊饮马图》 / 赵孟頫
59、《鹊华秋色图》 / 赵孟頫
60、《云横秀岭图》 / 高克恭
61、《富春山居图》·部分 / 黄公望
62、《渔父图》 / 吴镇
63、《幽涧寒松图》 / 倪瓒
64、《青卞隐居图》 / 王蒙 《青卞隐居图》先以淡墨勾皴，然后施浓墨，先用湿笔然后用焦墨，层次分明。山石树木都有润湿之感。山头打点，变更尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，表示出山上树木茂密苍郁。全图未几渲染，其深远之处，杂乱无章，充沛呈现出空间的深度。
65、《朝元图》·部分 / 永乐宫壁画
66、《杨竹西小像》 / 王绎 倪瓒 67、《四清图》 / 李衎
68、《清閟阁墨竹图》 / 柯九思
69、《墨梅图》 / 王冕
70、《风雨归舟图》 / 戴进
71、《渔乐图》 / 吴伟
72、《庐山高图》 / 沈周
73、《秋风纨扇图》 / 唐寅
74、《桃源仙境图》 / 仇英
75、《湘君湘夫人图》 / 文征明
76、《葡萄图》 / 徐渭
77、《荷花鸳鸯图》 / 陈洪绶
78、《秋兴八景图》 / 董其昌
79、《南山积翠图》 / 王时敏
80、《仿三赵山水图》 / 王鉴
81、《康熙南巡图》·部分 / 王翚
82、《锦石秋花图》 / 恽寿平
83、《天都峰图轴》 / 弘仁
84、《苍翠凌天图》 / 髠残
85、《荷石水禽图》 / 朱耷
86、《淮扬洁秋图》 / 石涛
87、《仰人鼻息图》 / 金农
88、《醉眠图》 / 黄慎
89、《兰竹图》 / 郑燮
90、《积书岩图》 / 赵之谦
91、《三友图像》 / 任颐
92、桃 / 吴昌硕
93、虾 / 齐白石
94、《秋林图》 / 黄宾虹 《秋林图》左下角钤有朱文“黄山山中人”。整个画面意趣生动,以山衬水,以水烘山,使山水发作了相互为美的密切关系。在构图上,作者近取其质,远取其势;笔墨有枯有湿,有实有虚,繁而不杂;用笔变更无常,线条平、圆、重。画面真假相间,且密处层层深化,空处不着一点,主体突出,脉络分明。总体看来,这幅山水画颜色单纯,但能在枯淡浓湿的渗化中看到晶莹色泽,表示出了深远的空间感和气韵,表示出了黄宾虹“峰峦淳厚,草木华滋”的绘画作风。
95、《流民图》 / 蒋兆和
96、《田横五百士》 / 徐悲鸿
97、徐悲鸿 / 《八骏图》
98、傅抱石 关山月 / 《江山如此多娇》
99、张大千 / 《长江万里图》 (部分)
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