搜狐文娱专稿（山今/文）年初《开端》引爆的高概念，率先在甜宠剧范畴开了花。 《我的反派男友》《乌云遇皎月》《我的秘密室友》，最近接连三部现偶剧，不约而同参与了奇幻的高概念元素。 这三部剧集的口碑表示也不错，豆瓣评分均在7分以上。
时间往前推，口碑热度兼具的高概念剧集还有《变成你的那一天》《一闪一闪亮星星》《天才基本法》。 设定新奇的高概念网剧正在成为市场新宠？事实上，高概念和甜宠剧的分离，反而是资本追求保险、稳定、趋利避害的结果。 高概念与5%创新 高概念好用，这个结论好莱坞早在50年前就曾经证明。 事实上，“高概念”这个名词就是由好莱坞发明。在降生之初，它并非影视作品的类型，而是一种营销技巧——用一句话采购你的故事。 高概念作品依托简约有力、浅显易懂、夸大大胆的前提设定推进叙事，更方便中止“一句话采购”。 你被困在了一辆装有炸弹、能时间循环的公交车上，这是《开端》；你笔下的古代反派从书里穿越来了你的生活，这是《我的反派男友》。
越是简单明晰、有新意的设定，越能在早期宣传中吸收观众的眼光。 《我的反派男友》《乌云遇皎月》和《炽道》，最近播出的这三部现代偶像剧中，《我的反派男友》的豆瓣想看人数最多。 同为高概念设定的《乌云遇皎月》，豆瓣开分最晚，看过、想看人数也在三部剧中垫底。 这其中固然有选角适配度、宣传力度、剧实质量的缘由，但不可忽视的是，《乌云遇皎月》的高概念设定也比较普遍、复杂、常见。 男女主角一见钟情后呈现不同水平的记忆缺失，男主角的亲人也被杀害，和女主角重逢后，两人为了查出真相，每隔半个月就穿越一次时空。 此类高概念设定不如《我的反派男友》那么简单、明晰、有新意，难免在热度方面落了下风。
在宣传之外，高概念设定还能有效地辅佐甜宠剧完成5%的创新。 写过《继承者们》《鬼怪》《太阳的后嗣》等爆款的编剧金恩淑曾在采访中说，“对观众而言，只能接受5%的创新。” 金恩淑常写恋情剧，她做的5%创新就是在大套路之下改动世界观和主角人设。 《秘密花园》是男女主灵魂互换，《太阳的后嗣》主角变成了军官和军医，《鬼怪》参与奇幻元素，具有不死之身的“鬼怪”和一个“命中一定要死”的少女相爱。
国剧市场的甜宠剧太多，同质化太严重，而一个有趣的高概念设定能很好地提供新颖感，做出差别化。 就像《我的反派男友》并没有脱离古早偶像剧的套路，它讲述的依旧是仁慈、达观、元气的女主角，遇见帅气、毒舌、不差钱的男主角，两人相爱、相互救赎。
但将男主角的背景设定成女主笔下的大反派，从古代穿越而来，给这个套路的故事添加了5%的新意。 等候下一个爆款 高概念在甜宠范畴的兴起，大约只能算甜宠剧的“自我进化”，而非高概念的盛行。 由于《开端》之后未呈现第二部以悬疑为主的高概念热播剧；也由于甜宠剧里的高概念，基本以穿越、平行世界、互换身体等常见元素为主，且概念设定只是包装，并不成为故事的中心。
事实上，不只是观众，投资方也只能接受5%创新。 编剧穆念霄通知搜狐文娱，她在两年前曾经写过一部高概念短剧，“人生能够做出无数个选择，在不同选择之间，无数个平行时空也会彼此影响。” 后来这个项目夭折了，由于找不到投资，那是《开端》成为爆剧之前。 《开端》的呈现是一个转机，但资方市场依旧倾向激进。 “制片人说我想做个高概念，但当你提出了一个高概念，他们又说要不我们简单点，或者总说我们先拍一两部更稳妥的项目。他们招认这是个好东西，但只需市场曾经完整证明这个东西能够挣钱，他们才会投资。”编剧刺猬也曾在创作高概念剧本时受挫。 关于投资方来说，一个《开端》的爆是远远不够的，他们需求更多的爆款示范。保险、保险、肯定性，成为开发项目的重要参考指标。
穆念霄说她周围写高概念剧本的朋友并未几，大家都想写，但近期接到的剧本需求依旧以甜宠、古风为主，“庶女当家这种故事的需求反而会多一些。” 在甜宠剧里参与高概念设定，是最容易被经过的，由于甜宠剧是有市场的，而高概念能为甜宠剧添加新的可能性。
投资方追求保险的另一法宝是IP改编，改编一个在其他范畴曾经胜利的作品，有受众基础，有观众认知度。 但高概念网文的大尺度，也让影视改编变得十分艰难。曾写过无限流网文的作者莺莺通知搜狐文娱，无限流题材常常触及灵异、恐惧、宗教、神话等元素。 “《全球高考》看得我往常照镜子还会犯怵。” 《全球高考》是晋江目前珍藏量第一的无限流小说，已卖出影视改编权。恐惧片喜好者麦麦表示，她看完《全球高考》曾经两个月，但想到剧情依旧觉得惧怕，“是那种细思极恐，还有很强代入感的恐惧。” 值得一提的是，无限流也是耽美喜欢的元素，很多大热的无限流IP均为原耽。 前不久，网传抢手无限流网文《死亡万花筒》行将开机，并改名为《灵境》。但很多书粉并不看好这次影视化，双男主加上悬疑恐惧元素，“这剧情不魔改没法拍吧”。
被限制的想象力 另一个让资本对高概念望而却步的，是难以掌控的投资额和回报周期。 以平行时空、穿越为主的生活流，投资可控，好比甜宠剧；但触及到科幻、灾难的高概念设定，对投资请求较高。 无限流网文的盛行元素更新得十分快，莺莺说最近一两年开端盛行末日、直播、穿越进经典恐惧电影，“有一种直播无限流，属于行星地球之间的直播，直播给其他星球的人看，算未来题材了。”
刺猬通知搜狐文娱，“哪怕不请大牌演员，投资方也会预估这类项目得上亿。他们更希望以小博大，几百万拍个短剧，能赚钱是最好的。” 时间循环类的高概念，曾被观众以为物美价廉，由于触及的场景少，在一辆车上循环，在同一天里循环，《开端》《源代码》《土拨鼠之日》皆如此。 此类高概念放在90分钟电影里成立，但关于剧集来说，15集、24集都在一个场景中，观众会审美疲倦，所以需求参与更多冲击性镜头，循环的场景需求变更，成本也会相应增加。
上线时间不肯定，回报周期过长也是问题。 “像《三体》这种科幻片，从买版权、落地改编到成片，再到上映答应，是一个十分漫长的过程。”制片人乔乔说投资方也会担忧尺度问题，“触及穿越的要控制，触及伦理问题也没措施过。” 为了更快经过审核，高概念也有相应的保险区，“向未来写，把设定放到2050年，而不是回到过去。电子空间、游戏空间和理想相分离能够，但未来世界触及的投资又会更多。”
投资和尺度的层层限制往下，留给编剧的发挥空间也变得有限。 刺猬坦诚，我们编剧的水平还无法轻松驾驭高概念。他在创作高概念剧本时，也曾遇到过艰难，“坑越挖越大，最后发现自己没措施很好地把时间循环和悬疑元素分离在一同。” 乔乔很喜欢诺兰，不时想拍诺兰擅长的那种悬疑片，但后来发现落地实施十分艰难，“我们学了一个开头、设定，但接着往下写时，继续推进故事都是很大的应战。”
另一方面的限制，则是一种自上而下的思想固化。 “在中止编剧学习的时分，教员首先教我们画框架。我们习气了框架式写作，习气了先想尺度行不行，习气了先想制片人能不能接受，有时分思想曾经被限制了。” 在刺猬看来，高概念的风口还没有到来。 “他们只想做简单的、保险的，而不是真的去讨论高概念能不能落地。风口不在这两年，也有这两年大环境不是特别好的缘由，大家不太敢冒险，投资人也不太敢冒险。可能还得过段时间，大家才会愿意往这个方向行进。” （文中刺猬、乔乔为化名） |
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