第702期 易阳《月沼清影》 铜版画85cm×51cm 2007年
缥碧疏影水清浅暗香浮动月泮湾 ——易阳铜版画《月沼清影》审美表征 文 /江乐 江南关于历代中国文人来说，是一种永远无法放心的情结。不消说“风烟俱净，天山共色，从流飘荡，恣意东西”的天赋河山，（南朝梁吴均《与朱元思书》），不用讲“夜月红柑树，秋风白藕花”物候风致，（唐张籍《送从弟戴玄往苏州》），“紫贝流黄，縹碧素玉”（晋左思《吴都赋》），鼎盛人文空间粲然。 易阳铜版画《月沼清影》，链接的江天诗境，繁星天际下的白墙青瓦，好像一轮弯月静置的塘偃，左边浦岸水波演漾，水面倒影中的明黄月儿，大小珠玉起伏。岸边玉手托腮侧身横卧一位身着滚边青衿绣褂襦裙，手拿丝质手绘团扇的女子——“东都妙姬，南国丽人，蕙心纨质，玉貌绛唇，……”（南朝宋鲍照《芜城赋》），“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”《诗经卫风硕人》，美不自禁，梦皈江南。 铜版画是200 多年前，经由西方传入中国较晚的一门技艺，而在西方传统绘画范畴，是与油画艺术齐肩的名贵画种。一方面由于其制造工艺繁复，每道工序对画面最终效果都有着直接的影响，来不得半点疏漏。从备板、刷防磨剂、刻图腐蚀时间控制，特殊技法的运用，印制技术的专业化水平极高，一道程序呈现问题都会影响整个画面效果。另一方面，铜版画由于其体裁的贵于庄雅，在表示古典清逸的题材有着其绝对优势，逐步顺应着中国本土文化语境的展开。 易阳作为90 年代长大起来学院派的中青年版画家，无论从个人作风上，还是铜版画制造工艺上，都有着自己独到创见和真知卓识。特别是对当下版画学科的锐意进取，“跨媒体艺术与版画课程的分离研讨，以跨媒体艺术与版画学理相分离，在课程中导入跨界、实验与艺术现场为中心的综合性美术创作理念，创建了当代版画艺术学科新的教学研讨体系。”追溯版画艺术在“数字化元叙事之后庞大艺术叙事中所发作的一切。”（易阳《融合的界面——跨媒体艺术与版画课程的分离研讨》），学术范畴跨界溯源，无疑是上升期的易阳引领着版画学科研讨和理论的新新思潮。 “没有无记忆的解构。解构是一种肯定，一种投入，也是一种承诺。”（法雅克德里达）江南承载中国传统的人文理想，“二十四桥明月夜”的别构灵奇，美在体验。这种审美视阈，是易阳一种独造，也是后现代语境触发幽古情思的一种沟通，从传统中华文化推崇的人格，自然即生命的统一体，人与自然密不可分，审美方式强调悟性，心摹手追。亦如王阳明所说“我的灵明”与“天地万物”的欣合和畅、一气流通，也就是后来王夫之说的“吾心”与“大化”的“相值而相取”，“境地之生于吾心而见诸外物者，皆须臾之物”。（王国维《人世词话》） 在当代文化“内爆”的场域中，渊于他明净内心的慧定，作品意象多着意于中国传统绘画视觉图式隐喻，以及对铜版画多重技法在画面的综合运用：水珠技法就是易阳在铜版画20 多年超越三昧的创作截获。自由漫游于现代铜版画学科中，具象和笼统两个层面的表示措施。“艺术把一种情味寄予在一个意象里，情味离意象，或是意象离情味，都不能独立。”（意克罗齐《美学》）家学深沉的 易阳，兼有东方美学博士的学识背景，从1992 年作品《永世的旋律》获全国第十一届版画作品展金牌奖（中国美术家协会）开启的艺术征程，首开中国铜版画只需黑白画面的格局，将水墨画般氤氲的颜色特质引入铜版画创作。用传统文化精髓意象符号与世界对话，但又有别于传统的是：丰满健康的女性形象彰显时期特征，飞檐斗拱的徽派建筑群顶，与河塘水面无意构成2 条反弓的视觉线，让画面空间无限外延，寂寥空灵。易阳经过历年各类国际国内大型版画展览、个人画展、国际学术交流及市场等渠道，广受国内外学界专家和专业藏家喜欢。 悠悠江河，泠泠激石，汀渚寒树，鸢飞鸟鸣，嘤嘤成韵。“视野经过你的创作试图坚持自身的清新；给予视野为高兴准备的粮食……让你周围的一切呼吸心灵的宁静和安定……”（法保尔高更） Good book 郑作良 征稿启事 1 、一切投稿作品必须是投稿人原创。如触及版权争议，一切义务由投稿人自行承担，与平台无关。 主编微信：jinliliang003 |
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