导语 2019年9月8日，“流光云影洪波加州山水作品展”在北京杏坛美术馆盛大开幕，开幕当日同时举行了“洪波作品学术研讨会”，在京十余位著名美术理论家对洪波先生的艺术中止了评述与讨论。 与会的各位专家年龄逾越老中青，都是洪波先生的旧友新知，也都是在全国范围内具有影响力的美术理论家，有精研传统者，也有关注当代者，并且都是在北京、在全国较有代表性和影响力的理论家。研讨的课题从学术层面发掘得十分深化，超出大家的想象，这为进一步研讨洪波先生的艺术提供了十分有价值的途径。研讨会学术成果很丰厚、全面。 王 萌 评 洪 波 艺 术
王萌 中国美术馆学术部副研讨员 21世纪新的皴法 第一次看到洪波先生的系列创作，我觉得他的探求还是比较有宽度的，一类是从传统中走出来的，再一类就像美国大峡谷这样的作品，和传统中国画在格局上不太一样。
流光云影之晴峦积翠 ： 《日照千山》2018 画家目识心记也好，从写生动身中止创作也好，实践上就是一个在地性的问题。 在中国画这样一个特殊的范畴，有一个十分大的内在力气，就是传统的、或者说道统的“正脉”概念，这是中国画跟其他画种不太一样的本体属性。在这样一个话语体系当中，传统那种内在的话语力气，会对每一个时期的画家产生碉堡式的文化维护，同时也存在对发明性行为的某种约束。当你在拿起笔面对一张纸的时分，从古代文人画以来的如此浩瀚的文脉，实践上对发明构成了无比庞大的应战，由于它有大量的经典，无数的程式，无数的沉淀。 关于洪波先生的作品，我个人以为能够分红两大部分，一种画法是在中国传统的文脉格局当中中止写生创作，从异域山川的和文化差别性的体验当中，去寻觅一种共识。另外一种我觉得能够放得再开一点，遵照第一自然的客观属性，去中止完整自由自由的发明，在这种差别性的体验当中，产生一种想象力，构成一种21世纪的纸本水墨，一种新的皴法。由于任何一种皴法的呈现，实践上是跟山川的细致形貌有关系的，并不是画家完整笼统出来的。好比说在这样一种画面当中，洪波先生大量的运用横向的扫雨，泼染的雨法就是一种发明。洪波先生的作品，让我们从学术上去想象，至少具备了21世纪新的皴法的可能性。
流光云影之山川墨章：《圣盖博山谷写生》 2017
流光云影之晴峦积翠：《 翠涌高岭》 2018
流光云影之晴峦积翠：《 一半秋山带夕阳》 2018
流光云影之晴峦积翠：《 浮云映丹壑》 2018 结语 20世纪中国画艺术创作与研讨是一个很大的课题，也是中国文化现代转型的中心问题，其完成代化转型也是一个国际化转型的问题，洪波先生正走在这条路上，在他身上集结的问题和集结的阅历，关于我们研讨这一课题的价值十分大。 加州情怀 洪波艺术纪录片 END 中视艺术 艺术品鉴藏 艺术机构协作 艺术项目协作 |
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